Νέες κυκλοφορίες, προτάσεις για νέα ακούσματα, κριτικές
Κανόνες Δ. Συζήτησης
Στα νήματα της ενότητας που βάζετε μουσικά βίντεο, παρακαλούμε να περιοριστείτε σε 1 ή το πολύ 2 βίντεο ανά ποστ, για να μην υπερφορτώνονται οι browsers.
sharp έγραψε: 01 Μαρ 2021, 01:37
Ανταλλάσω όλα τα έργα του Ξενάκη για μία χαμένη Καντάτα του Μπαχ.
sharp έγραψε: 01 Μαρ 2021, 09:31
Ανταλλάσω όλα τα έργα του 20ου αι., από το 12φθογγο του Σαίνμπεργκ και μετά για μία χαμένη Καντάτα του Μπαχ.
Μαα νίγκα.
Δε θέλω να διακόψω, απλά να επισημάνω.
Στάθη, μιλάς πολύ σωστά κατά βάσιν και το κυριότερο, συμπερασματικά θέτεις επακριβώς τους λόγους για τους οποίους ένας συνθέτης - δημιουργός πρέπει να θεωρείται σημαντικός. Γνωρίζω ότι δεν θες να πείσεις κανέναν και ότι όλο αυτό συμβαίνει σε διαλεκτικό επίπεδο αλλά σταματά, μη προσπαθείς άδικα να πείσεις το σαρπ, δε νοιώθει - δε ξέρει - δε κατάλαβε - δεν έχει σημασία, σημασία έχει ότι τον άγγιξε Το Χέρι Του Ενός και Μοναδικού Πραγματικού Θεού. Είμαστε όλοι αδέρφια, είμαστε τα παιδιά Του και εμείς κι οι σεξ πίστολς κι οι γκρην νανς οφ δε ρεβολούσιο.
sys3x έγραψε: 01 Μαρ 2021, 22:51
Δε θέλω να διακόψω,
Και πολύ καλά κάνεις.
Έτσι απάντησε ο Ξενάκης σε μιαν ελληνίδα φοιτήτρια μουσικής που τόλμησε να τον πλησιάσει στο IRCAM, μετά το τέλος μιας διάλεξης που έδωσε.
- Δεν ήθελα να σάς ενοχλήσω τόσον καιρό...
- Και πολύ καλά κάνατε.
Και αμέσως σηκώθηκε και έφυγε. Ούτε που την ήξερε ο ...μάιστερ.
"Épéï (1976), commissioned by an ensemble in Montreal [Ensemble de la Société de Musique Contemporaine du Québec], explores the colors of a unique instrumentation: English horn, clarinet, trumpet, two trombones, and double bass. Contrary to what one might expect, Xenakis proceeded from the notions of homogeneity and continuity rather than contrast. All six instruments play a substantial role throughout the work, and their distinctive timbres (including the use of mutes in the brass) are revealed only gradually. The sustained character of the music, generally confined within the middle register of the instruments, is disrupted only occasionally during the work's thirteen-minute duration.
A long set of variations on a slow, three-note motive in the muted trumpet and clarinet leads directly into a passage of narrow, undulating glissandi linked by the sustained tones of the supporting instruments. The plaintive character of the English horn is never featured explicitly, but it comes through as an integral part of the ensemble texture, adding to the evocative tone of the whole. Rhythmic passages in which notes or chords are repeated to create pulsations, both synchronized and layered, provide the most notable contrast to the otherwise continuous textures. The flow is also punctuated by sharp dynamic shifts and occasional "flurries" as individual instruments scurry up and down through scale patterns. Épéï bears the palpable influence of Italian composer Giacinto Scelsi (1905 - 88). Scelsi's music, in which narrow bands of sustained sound are gradually varied through microtonal fluctuations of pitch, changes of tone color, and so on, was just becoming known in Paris around the time Xenakis worked on Épéï. In any case, Épéï is dusky, rich, and lyrical in its own distinctive manner." (James Harley)
sys3x έγραψε: 01 Μαρ 2021, 22:51
Δε θέλω να διακόψω,
Και πολύ καλά κάνεις.
Έτσι απάντησε ο Ξενάκης σε μιαν ελληνίδα φοιτήτρια μουσικής που τόλμησε να τον πλησιάσει στο IRCAM, μετά το τέλος μιας διάλεξης που έδωσε.
- Δεν ήθελα να σάς ενοχλήσω τόσον καιρό...
- Και πολύ καλά κάνατε.
Και αμέσως σηκώθηκε και έφυγε. Ούτε που την ήξερε ο ...μάιστερ.
Δεν έγινε έτσι ακριβώς, εκτός άμα δε μιλάς για την Κ.
sys3x έγραψε: 01 Μαρ 2021, 22:51
Δε θέλω να διακόψω,
Και πολύ καλά κάνεις.
Έτσι απάντησε ο Ξενάκης σε μιαν ελληνίδα φοιτήτρια μουσικής που τόλμησε να τον πλησιάσει στο IRCAM, μετά το τέλος μιας διάλεξης που έδωσε.
- Δεν ήθελα να σάς ενοχλήσω τόσον καιρό...
- Και πολύ καλά κάνατε.
Και αμέσως σηκώθηκε και έφυγε. Ούτε που την ήξερε ο ...μάιστερ.
Δεν έγινε έτσι ακριβώς, εκτός άμα δε μιλάς για την Κ.
Έτσι απάντησε ο Ξενάκης σε μιαν ελληνίδα φοιτήτρια μουσικής που τόλμησε να τον πλησιάσει στο IRCAM, μετά το τέλος μιας διάλεξης που έδωσε.
- Δεν ήθελα να σάς ενοχλήσω τόσον καιρό...
- Και πολύ καλά κάνατε.
Και αμέσως σηκώθηκε και έφυγε. Ούτε που την ήξερε ο ...μάιστερ.
Δεν έγινε έτσι ακριβώς, εκτός άμα δε μιλάς για την Κ.
ST48410 έγραψε: 01 Μαρ 2021, 00:01
Την ίδια χρονιά Ψάπφα (δηλαδή Σαπφώ) για κρουστά
tipiti klop και νύχτα και όποιος άλλος θα ήθελε να ακούσει αλλά τον δυσκολεύει αυτή η μουσική, είναι ένα καλό σημείο εκκίνησης αυτό το έργο. Λείπει η αρμονία της ατονικής μουσικής που μπορεί να σας ενοχλεί και έχετε κυρίως να αντιμετωπίσετε τους μη επαναλαμβανόμενους ρυθμούς
αυτό μου φαίνεται πολύ πολύ ενδιαφέρον, ερωτικό, μυσταγωγικό,
σχεδόν "ερεθιστικό"
Αν κάποιος θέλει να δει πως μοιάζει γραμμένο αυτό που ακούει ας δει το παρακάτω video. Γενικά η σημειογραφία στο συγκεκριμένο έργο είναι αρκετά απλή για τα δεδομένα του Ξενάκη.
το σαρπ, δε νοιώθει - δε ξέρει - δε κατάλαβε - δεν έχει σημασία, σημασία έχει ότι τον άγγιξε Το Χέρι Του Ενός και Μοναδικού Πραγματικού Θεού. Είμαστε όλοι αδέρφια, είμαστε τα παιδιά Του και εμείς κι οι σεξ πίστολς κι οι γκρην νανς οφ δε ρεβολούσιο. 
Αφού το έγραψε σε δύο νήματα για να του απαντήσω. Τι να κάνω;
